好きになる前の人に、
席はあるか。
01 / BEFORE DESIRE
人は、
まだ知らないものを
要望できない。
文化行政は、人に希望を尋ねる。 何を見たいですか。 何を残してほしいですか。 次に誰を呼んでほしいですか。
けれど、昨日まで存在を知らなかった歌手を、 昨日のアンケートで希望することはできない。
まだ聴いたことのない歌を、 「もう一度聴きたい」と答えることもできない。
だから文化には、ときどき 需要より先に出会いが必要になる。
02 / SAME STREET, DIFFERENT REASONS
それぞれ、
別の用事だった。
ただ、
同じ道を使った。
THE PERFORMER
衣装のまま、
商店街を歩く。
ステージのための身体が、 買い物のための道へ出てくる。
THE SHOPPER
夕飯へ向かう目に、
知らない衣装が入る。
文化施設へ出かけなくても、 文化のほうが生活の動線に現れる。
THE FAN
推しを見に来て、
知らなかった店を見る。
ファンダムが箱の外へ漏れ、 商店街が一時的にその続きを引き受ける。
THE STRANGER
観客ではなかった人が、
数分だけ観客になる。
入場の決意より先に、 耳だけが参加してしまう。
ACCIDENT
入口のほうが、
人を迎えに来た。
ここで文化は目的地ではなく、 道端で起きる出来事になる。
A TINY CHANGE IN ATTENTION
三分前まで
名前も知らなかった人の
次の歌割りを
待っている。
あなたは、
いま何人
覚えているだろう。
覚えていなくていい。
文化との最初の接触は、 理解でも記憶でもないことがある。
名前だけが一瞬、視界を横切る。
声だけが残る。
色だけを覚えている。
そして数日後、
なぜか検索する。
有名になるのには、
時間がかかる。
誰かにとって
大切な人になるのには、
四分もあれば
足りることがある。
05 / AN EMPTY SEAT
まだファンではない人のためにも、
世界のどこかに一席空けておく。
すでに好きな人へ場所をつくる。 それは文化を支えることだ。
けれど、 まだ自分の好きなものを知らない人にも、 出会える場所を残しておく。
公共の文化に必要なのは、 全員へ同じ感動を配給することではない。
振り向く自由が、
そこに置かれていること。
全員を
振り向かせなくていい。
振り向く自由が、
そこにあればいい。
需要を
待たなくていい。
出会ったあとにしか
生まれない需要がある。
06 / ACCIDENTAL CULTURAL WELFARE
偶然は、
公共財に
なれるか。
三の輪で起きていたことを、 「アイドルによる地域活性化」と呼ぶことはできる。
しかし、それでは少し足りない。
そこでは文化を探していた人だけが、 文化に出会ったわけではなかった。
買い物へ向かう途中。
仕事の途中。
散歩の途中。
別の誰かを見に来た途中。
生活の文章に、本人が予定していなかった一行が挿入された。
それを、 偶然の文化福祉 と呼んでみたい。
福祉というのは、 弱い人に文化を与えるという意味ではない。
人間が、 自分の可能性をまだ全部知らないという 当たり前の事実に、 社会の側が少し場所を空けておくことだ。
GLASSROOM / A NOTE FOR THE NEXT TIME
次回があるなら、 その風景の中にいたい。
ジョイフル三の輪アイドルフェスが面白かったのは、 ステージの中だけで出来事が完結していなかったからだと思う。
出演者が商店街を歩き、 ファンが店を知り、 買い物に来た人が知らない歌を耳にする。 見るつもりではなかった人まで、 数分だけその場の一部になる。
そういう一日は、 一度きりでも成立する。
でも、続くことでしか生まれないものもある。
前回名前を覚えた人が、もう一度来る。 前回は通り過ぎた人が、今度は少し立ち止まる。 前回とは違う出演者を見て、 また別の「好き」が増える。
だから、次回開催を希望しています。
そして、もし次の機会があるなら、 GlassRoomも出演する側として、 あの商店街とステージの間に入りたい。
すでに知っている人に見てもらうためだけではなく、 まだGlassRoomを知らない人の生活の途中に、 一度だけ名前や声が入り込むために。
「また見たい」という言葉は、 一度見たあとにしか生まれない。
次回の三の輪で、
次に初めて出会う人へ。
